忠厚善良的农村妇女田秋月，怀着喜悦的心情送儿子田桂和养女翠翠到公社登记结婚      但是，结婚证没有拿到，却传来田桂不是田秋月亲生儿子的消息      原来，田桂的亲生父母匡华、廖一萍早年参加革命，将孩子寄养别人家中，几经周折后，由田秋月抱养      后来，田秋月又收养了无父无母的翠翠，茹苦含辛地把他们抚养成人      如今匡华夫妇寻子，打听到了田桂的下落      田秋月克制住自己的爱子之情，推迟了田桂和翠翠的婚期，送田桂进城去见他的亲生父母      现在匡华和廖一萍已是在某市任要职的干部      廖一萍见到田桂，喜出望外，她计划用自己富裕的经济条件和政治上的权势，改变儿子的面貌，为他铺设一条光明远大的路      田桂不习惯安逸的生活，他苦苦思念着家乡，思念着善良的养母和从小一起长大的翠翠      廖一萍想尽办法把田桂强留在自己身边，还试图割断他与养母和未婚妻的联系      田秋月和翠翠在乡下望眼欲穿地等待着田桂归来，田桂却一直没有回来      田桂在城里速成中学学习期间，认识了市委组织部长的女儿王莉莉      廖一萍企图撮合二人相爱，田桂却坦率地向王莉莉说明了自己对翠翠的感情，廖一萍大为恼火      经常外出的匡华回到家中，觉察出廖一萍对待田桂的养母、未婚妻的错误态度，批评了廖一萍，并让田桂回乡下将田秋月和翠翠接来      田桂回到乡下，母子三人团聚，高兴地准备着进城的行装      突然，田桂接到廖一萍的来信，只准让他接翠翠，不准把田秋月接到城里      这使田桂痛苦万分，他决心留在乡下与养母同甘共苦      为了成全田桂与亲生父母的团聚，善良的田秋月默默承受着精神上的巨大折磨，决定亲自送田桂和翠翠进城      田桂月来到匡家，意外地发现廖一萍正是自己当年舍身救出的患难姐妹      她没有当面说出这件往事，默默地离开了他们，踏上了回乡的归途      黄小雷田桂任冶湘田翠翠吴文华田秋月黄锦裳廖一萍王进匡华黄宛苏吴姨王琴宝王莉莉邓忠田桂(幼年)周劲英田翠翠(幼年)赵春常田保春歌田本发高志煌秘书王毅刚老赵胡炳榴、王进王一民梁雄伟杨庶正李榜金黄校明黎淦雷静殷瑞玲罗炽威蒋绍琦徐康梁纳肖惠琴指挥赖广益演唱曹燕珍演奏珠影乐团演职员表参考资料田秋月田秋月演员吴文华吴文华配音-出身贫贱、身世悲苦的农村劳动妇女，纯洁善良，无私豁达      她为了收养的一双儿女默默献出自己的青春和毕生精力      而当养子找到亲生父母后，她虽不忍田桂离开自己，却又深切理解田桂亲生父母对骨肉的眷念，苦劝儿子进城      田桂田桂演员黄小雷黄小雷配音-田秋月的养子，忠厚淳朴的农村青年，从小与亲生父母失散，由田秋月抚养长大，母子相依为命      他对农村一片深情，对乡亲无限眷恋      进城与亲生父母相认后，仍日夜思念留在家乡的养母和翠翠      翠翠翠翠演员任冶湘任冶湘配音-田秋月的养女，与田桂青梅竹马两情相悦，既是兄妹又是恋人      她贤慧、善良、勤劳，同时也泼辣倔强，处事果断      她敢于大胆地争取自己的爱情，但当田桂的生母拒绝接纳田秋月时，她宁愿牺牲爱情也要留下来侍奉养母      廖一萍廖一萍演员黄锦裳黄锦裳配音-革命干部，田桂的亲生母亲      年轻时为闹革命承受了骨肉分离之痛，但革命成功后，身居高位的她却满脑子封建特权思想和门第观念，想方设法拆散儿子与乡下养母及恋人的联系      角色介绍参考资料曲名作词作曲演唱《盼哥》瞿琮杨庶正曹燕珍《送哥》胡炳榴、杨庶正《摇篮曲》王一民该片的文学剧本标题为《爱是无价的》，编剧在定稿时改为《爱》，但导演和编剧对这些名字都不太满意，因为比较俗套      导演考虑到真实的乡村生活图景和广大农民高尚的精神情操是他们影片创作的土壤，所以把片名定为“乡情”      该片以桂花比喻田秋月的品格，但由于是季节关系，摄制组没能拍到桂花，片中只出现了桂花树的中远景      在江西拍外景时正值酷暑时期，为了让大家工作好，演员黄锦裳在自己不拍戏的时候放弃休息，为同事们煮绿豆糖水解暑      获奖时间获奖奖项获奖方备注1982年1981年文化部优秀影片奖《乡情》获奖第二届中国电影金鸡奖最佳女主角任冶湘提名最佳音乐杨庶正提名第32届柏林国际电影节金熊奖《乡情》提名第五届大众电影百花奖最佳故事片奖《乡情》获奖珠江电影制片厂1981年度专业性评奖优秀影片奖《乡情》获奖最佳导演奖胡炳榴、王进获奖创作理念该片的导演从中国古诗词《琵琶行》、《静夜思》、乐府民歌中寻找灵感，在结构安排上着重围绕“乡情”二字，采用写意手法创造乡情田园诗的意境      在场景上也注意泥土气息，认为艺术表现愈淡雅愈好，从细节到典型环境表现得越普通、自然，就越能表现出普通劳动人民的心灵美来      例如，影片中出现的牧歌本不在计划中      剧组在江西拍外景镜头时偶然看到了一群牧童骑在牛上一边唱歌一边回村，这种富有江南农村生活气息的情景激发了导演和摄影师的灵感，他们马上抢拍了这组镜头，录音师也当场录下这首牧歌      剧本中翠翠送田桂进城一场戏本来设计是翠翠回忆兄妹俩小时候采莲的情形，看到牧童晚归的场面后，导演决定改为童年的翠翠到湖滩草地给放牛的田桂送红薯，配乐采用的就是现场录制的牧歌      演员选择导演第一次看到演员任治湘时觉得她虽然和角色年龄差不多，但看起来更小，像十六岁的少女，而且外形太洋气，但接触后发现她性格很接近角色要求，就决定让她来试镜      试镜后，导演认为任治湘的表演有激情，不做作，最终决定让她演翠翠      但是，任治湘在城市长大，对农村缺乏了解，一开始觉得自己的角色造型又丑又土气，导演给她做思想工作，为她深入分析角色      后来，她逐渐爱上了自己的角色，不但处处以农村姑娘的真实感情要求自己，刻苦练习划船、搬虾、车水、推磨、纳鞋底，而且，每到拍摄时，还自己给裤腿上抹些泥巴      该片的创作者没有热衷于讲述事件的过程，而是通过精心的剪裁，着力刻画人物的性格，发掘蓄藏于心灵深入的人性美与人情美，并把这种人性美与阶级情和谐地统一起来      编导以桂树、花香象征田秋月的品德，以及田秋月与田桂、翠翠之间刻骨铭心的深清      而在田桂与翠翠的爱情戏中，编导通过牧场送饭、兄妹让薯等闪回镜头，简练地写出了二人两小无猜、青梅竹马的感情，也增添了影片的田园抒情诗韵味      在翠翠给田桂寄鞋的情节中，编导很好地运用了中国文学艺术的传统手法，加强了影片的民族色彩      可贵的是，影片里没有那种男追女逐、纱巾缥渺的场面，也没有一场单纯谈情说爱的戏，只是从一个笑容、一个眼神中，微妙地传神地表达了他们之情的情愫，这种严格掌握分寸的艺术处理，隽永地表现了中华民族的普通人民的思想感情、心理素质与美学趣味      （电影评论人、原《大众电影》编辑部副主任许南明评）