对关键情节的高度省略式处理不是败笔,而是留白、缺省、有如父亲般的身不在场,一种文本上的跳接. 我们完全可以从现实主义的默认选项中跳脱出来,讨论本片之于“酷儿电影”意味着什么. 舞台剧除了服务于戏中戏的叙事结构之外,本身就是一次坎普实践,它极力营造一个浮夸、造作、去自然化的剧场空间,同时现实空间的造型、光影以及表演,都张扬着坎普区别于大众的对抗性姿态,酷儿的姿态. 主角们失去爱人后的真空以至失控状态,让我想到巴特勒关于“哀悼”的观点,“哀悼同性恋者”本身便是对等级建制的僭越,它让酷儿生命真正被看到、生成,于是这里可以提及我很喜欢的《意外杀手2:杀手假期》,坎普和哀悼的联合已经成为独属于台湾酷儿电影的上升路径. 最后想说,对人物施加道德审判太容易了,难的是去接受那些规则之外的复杂性. 邱泽露肉太少没看过瘾. 索拉瑞星的海有卡夫卡的城堡的气质,但意象更明显——主要是良心的永责,但同样含混,陷入囹圄:永不可解的问题,微中子的物,永生与死亡,毫无意义,没有解释,只是谬误的产生、体现、否定、议和. 这显然非科幻片,从未写未来,只是过去的永恒延续,亦非爱情片,对爱情的描述欲擒实纵,永远耽搁下去,永远未触及,只是近似的怜悯与忏悔. 电影中的旅程是如梦的赤裸针刺,电影则是无回复的自我拷问. 意外杀手重出江湖,这次他必须击败世界上最顶尖的杀手,保护黑手党老大的不孝子,拯救他唯一的朋友的生命,并与他的疯狂“父亲”重新建立起关系. 导演: George Kirby / Harry Kirby网站评分参评人数统计截止日期豆瓣6.125882023-12-11.
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