艾伦这个角色十分有意思:他既是一个闯入者,也是一个旁观者,面对影片所呈现的“尚未开化”的村庄,观众和艾伦共享同一种错愕和不解. 大银幕上的的表演格外细腻动人. 法国女人两弯细眉下水汪汪的的双眼尤为触动我,那个浴缸里放香槟的故事在她的回望中没有一点情色意味,只有“四种香水重叠的余韵”. 这是对被毒品侵蚀家庭的聚焦,这是对“巨婴父母”的孩子的聚焦. 阿曼达事件的背后不只是对阿弗莱克饰演的派崔克是非对错的讨论,更深层次的是问题是如何让那些缺爱的孩子得到关爱,能够在正常的环境里成长. 带着强烈的个人观点,在某些时候所谓的法律就像程序中显而易见的bug一样弱智,公道正义自在人心. 在这种时候是坚持法律还是坚持正义,每一种决定背后都有沉重的心理包袱. 阿弗莱克在本片最后虽然很招人恨,但执着追求真像并诉诸法律的精神值得称赞,只是可惜了两位爱之切的老警员,他们是拥有人心却失之法律的典型. 阿弗莱克证明了自己是一个演技派.
音乐人阿鲁斯(伊德尔 饰)因不满哥哥对患有阿茨海默症的母亲(巴德玛 饰)的照顾方式,决心带她返回草原,去寻找母亲记忆中的家. 为了防止母亲走失,阿鲁斯用一根绳子系在两人腰间. 似脐带一般的连接,建立起了一种奇妙的“逆位”母子情,牵引着两人向草原深处漫游. 当爱由彼此羁绊化为理解和自由, 母亲终于回到心中的故乡,阿鲁斯也得到平静和爱的力量.
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